Прегледът на Giselle на Акрам Хан — майсторски клас по физически контрол
Не всички го харесаха. При премиерата си през 2016 година Клемент Крисп от FT прокле Жизел на Акрам Хан като „ мрачна ясла в истинския сценарий ... Един шедьовър е унизен, малтретиран От своя страна малоумен, нагъл, позорен. “ Силни думи. И въпреки всичко, десетилетие по-късно, след доста възраждания вкъщи и в чужбина, преработката на Хан на приказката от 1841 година се трансформира в едно от знаковите творби на Английския народен балет, което сега препълва големия Лондонски колизеум за шест представления.
Версията на Хан, основана взаимно с драматурга Рут Литъл, актуализира историята, само че разчита значително на арматурата на оригинала на Теофил Готие за селско момиче, предадено от нехаен млад благородник под прикритие. Хан преобразува селската общественост като работна мощ на бангладешки завод за изпотяване, оставен на милостта на техните зли наемодатели. Това е програмната записка – разказът на Хан в най-хубавия случай е неразбираем – само че централните тематики за любовта, измяната, прошката и изкуплението са на мястото си.
Голяма част от очарованието на оригинала се крие в контраста сред празничното, огряно от слънце първо деяние – Жизел и Албрехт може да играят сантиментална комедия – и призрачната гора на второто, само че Хан и неговите дизайнери демонстрират като цяло по-мрачен свят. Монументалният комплект на Тим Ип е жестоко излята сребристо-сива стена, която се обръща като солидна врата на гараж, разделяйки Изгнаниците от екстравагантно облечените наемодатели. Уилис с пръчки — тук „ призраците на фабрични служащи, които търсят възмездие за неправдите, сторени им в живота “ — са облечени в бежово.
Партитурата на Vincenzo Lamagna е комплицирана композиция от перкусивен електронен тон и филхармонията на ENB, дирижирана от Maria Seletskaja. Lamagna огъва и изкривява истинската партитура на Adolphe Adam съгласно волята си, играейки с темповете, откривайки злокобни, мозарабски вибрации в познатите мелодии или ги наслагвайки с тропот пулс, който подхранва ритмичните ансамбли на Khan.
Тренираното в балет тяло е извънредно еластичен инструмент и репертоарът на ENB се възползва изцяло от това – всичко от Петипа до Пина Бауш. Кордебалетът в четвъртък вечер очевидно се наслаждаваше на динамичните, високостъпащи линии и кръгови танци на Хан, маниакално преминаващи от крило до крило или струпващи се към героинята като листенца върху кално цвете.
Лошо откритите герои и от време на време непроницаемият роман вършат първото деяние необичайно необвързано, само че мощната игра на трупата и солисти избавя второто, в което Жизел се завръща от гроба, с цел да се сдобри с невярващия си ухажор.
Джеймс Стрийтър съумява да съживи Албрехт и партньорството му в дългото, тъжно деяние II па дьо дьо, изпълнено с запазената марка на Кан, е майсторски клас по физически надзор и трагичен израз. Жизел на Емили Сузуки танцува първото деяние по чехли, само че прекарва задгробния живот на пръсти. Отначало безмилостната кралица на Уилис (една стоманена Ема Хоус) я подчинява на волята си в куцащо па дьо буре, само че любовта на Жизел към Албрехт победи (както постоянно трябва), най-после наводнявайки сцената с страсти.
★★★★☆
До 18 януари
